塞尚、莫奈与梵高 —— 三位画家，三个卡片工作台
本站与两个友站背后的三位画家：塞尚如何把印象派的色彩变成几何，以及去哪里用三人的色板作画。
塞尚的卡片，建立在一位画家的方法上——构成性色块，一块块并置，直到一座山或一只苹果变得坚实，却不用一条勾线。另有两个同样方式做成的友站：莫奈的卡片，用吉维尼花园里破碎的光；梵高的卡片，用梵高在阿尔勒与圣雷米推到极限的旋涡长笔。塞尚是三人中最年长、也最晚被理解的；如今另两人的画，就挂在他同一座博物馆的另一层。
三位画家，三个工作台
每个工作台都把一位画家的色板提炼成浏览器工具。其中一个是本站，另两个是友站。
保罗·塞尚
1839–1906后印象派本站用塞尚的普罗旺斯色板砌一张圣维克多山卡片：构成性色块、比贝米斯采石场的赭石与莱斯劳维斯画室。
文森特·梵高
1853–1890后印象派用梵高画作的色板画一张《星月夜》风格的卡片：旋涡厚涂长笔、向日葵、阿尔勒的黄房子与圣雷米的柏树。
克劳德·莫奈
1840–1926印象派用莫奈的色板画一张吉维尼花园卡片：睡莲、日本桥、干草堆与印象派的光。
- 1874 · 名字的由来
- 莫奈在巴黎首届印象派画展展出《印象·日出》，评论家对画名的嘲讽给了整场运动名字。
- 1886 · 巴黎
- 最后一届印象派画展举办；同年梵高到达巴黎，直接撞上印象派与塞尚这一代人。
- 1888–1890 · 阿尔勒与圣雷米
- 梵高产量最高的年份：黄房子、向日葵与《星月夜》。塞尚仍在普罗旺斯独自工作。
- 如今 · 画作收藏地点
- 莫奈的《睡莲》在橘园美术馆，梵高的《星月夜》在 MoMA，塞尚的《玩纸牌的人》在奥赛博物馆——而三人的色板工作台都在线上。
1塞尚：色彩成为构造
保罗·塞尚（1839–1906）1874 与 1877 年与印象派一同展出，之后退回艾克斯-普罗旺斯独自工作了三十年。他要的不是瞬间，而是瞬间底下的永恒结构：他用平的色块砌圣维克多山、比贝米斯采石场与静物，靠冷暖而不是靠线来塑造体积。1895 与 1907 年那两次晚期展览改变了一切——毕加索、布拉克与马蒂斯都称他为现代艺术之父。
2莫奈与梵高：被他夹在两侧的两人
莫奈（1840–1926）是印象派的眼睛——1874 年一位评论家嘲讽他的《印象·日出》，给这场运动命了名；他最后四十年在吉维尼一遍遍画同一池睡莲。梵高（1853–1890）晚了一代人，接过印象派的色彩，把它变成厚重旋转的笔触：向日葵、阿尔勒的黄房子、《星月夜》。塞尚仔细读过这两人，从前者借了色彩，从谁那儿都没借结构。
先用塞尚的色板开始
从圣维克多山的岩石、比贝米斯采石场的赭石与莱斯劳维斯花园的松树提炼出的色板。免登录，不上传。
常见问题
这个页面上的三位画家是谁？
保罗·塞尚、克劳德·莫奈与文森特·梵高——本站与两个友站背后的三位画家。
这里的「友站」是什么意思？
另两个工作台是用同样方式做成的：各自把一位画家的色板提炼成浏览器工具。它们通过页脚与本页与本站互相链接。
为什么塞尚被称为现代艺术之父？
因为他用「建造得住的」东西取代了印象派对瞬间的速写：靠色块而不是靠勾线来塑造形体。毕加索与马蒂斯都说过，1895 与 1907 年那两次塞尚展览决定了他们这一代人。
可以在这个站用其他画家的色板作画吗？
不能——每个工作台只带自己画家的色板。另外两位的色板在各自的友站上，点上面的链接过去。
继续探索
中英双语的每一页：创作工作台、塞尚的普罗旺斯、塞尚画作，以及它们如今收藏在哪些博物馆。